《玫瑰的故事》：当美成为故事唯一的驱动力。

 改编于亦舒原著小说，由刘亦菲主演的连续剧《玫瑰的故事》播出之后，快速在舆论中引起普遍反应。尽管自此日的视角看，亦舒小在价值取向上看起来“落伍”，但近几年的亦舒改写热也是让亦舒小说具有IP效用；更何况，小说集《玫瑰的故事》主要讲述了一女四男的故事，而“一女多男”恰好是当下影视改编一种时兴的人物关系方式。

刘亦菲的加持，让亦舒书中这一摆脱时下情境故事看起来栩栩如生。在没有缺漂亮美女的娱乐圈，刘亦菲的艺术是独一份的，她“美”让这些违反常识和逻辑性的情节越来越可以接受。

令人遗憾的是，当主创者完全依赖于刘亦菲的“美”时，可能就深陷写作里的“懒惰”——这篇故事也只能是黄亦玫故事，无法成为普遍存在的女性故事。连续剧虽然变大刘亦菲之美，却又是对演员刘亦菲的一种错过和浪费。

女性题材的突显

从亦舒小提到电视剧版，《玫瑰的故事》在改写里的难得少有独到之处是，从小说里“有意而为之”的男性视角，转变成女性题材。

小说里，玫瑰的故事是以四个与她有着关键交集的男士的角度进行描述的，分别为她的哥哥、她的另一半之一、她姑爷、她儿子，相联起玫瑰花在各个成长阶段的遭遇。

每一个男士由于真实身份、性情、观念的不一样，对玫瑰的观查与评价各不相同，给读者提供多种玫瑰花品牌形象。但是，不一样的男士又展现出共通的“男性凝视”。通过几个男士对黄玫瑰的“品头论足”，亦舒间接性展现男性视角下的女性形象是如何被构建和限制，激起阅读者针对性别视角差别、权力结构及其性别平权的探索。

例如，小说里好多个男士纷纷为玫瑰的美所威慑住，仅仅不约而同地，玫瑰的诗在叙述里都有“祸水”的意思，也包括玫瑰的大哥黄振华。在黄振华眼里，玫瑰花尽管很漂亮，但她是一个被宠坏的孩子，“她的人生没什么挫败”；成年后的玫瑰花因穿着清凉被妈妈斥责“如何能生你这种闺女……一点修养也没有，净丢脸”。当女朋友苏更生夸黄玫瑰很漂亮时，黄振华的回答是：“或许你见到的漂亮的女人真比较有限。她只不过是看起来稍为娇娆罢了，是一个惯坏的坏苹果。”

男人的凝望是那么的高傲与尖酸刻薄。玫瑰花被概括为被欣赏、被评定对象。因为她是独立的个体的多样性和多层次，包含她观念、情绪、能力以及个人追求，都被忽视。

在电视剧版的改编中，黄玫瑰变为黄亦玫，男性视角又被撤销，它成为一个首先从黄亦玫角度进行故事。连续剧刻意通过一些情节表现出了男性与女性不一样视角下的“罗生门”。例如连续剧展现黄亦玫的异性朋友之一周世辉对黄亦玫的风情化想像，与黄亦玫个人自述间的显著差异，立即怀疑和结构了单一的男性视角对于女性形象的塑造，强有力讽刺了男性视角的内在、高傲和自以为是。从而，剧里的黄亦玫再也不是男性凝视中的静止不动目标，而成为一个拥有自己观念、情感与行为动机动态化行为主体。

剧里女性题材的突显，主要体现在：对苏更生、姜雪琼、关芝芝等女角色描写的精彩纷呈；女性之间的女性朋友情义也很是迷人，比黄亦玫的所有一段CP都好嗑。

依靠刘亦菲之美

小说集《玫瑰的故事》出版发行于1981年，背景设定在香港；连续剧将故事舞台搬至公元元年初期的北京，当然也需要对黄亦玫的成长环境作出调整。剧里，黄亦玫的父母都是清华大学专家教授，因为从小在清华的家属区里成长；大哥黄振华是高才生，在建筑院工作中，她本人是中央美术学院高材生。

尽管导演给黄亦玫增设了这样一个很好的成长环境，但很可惜，观众们很少看到这个环境对黄亦玫的性格有什么样的建构。当黄亦玫长着一张刘亦菲的面容，“美”变成黄亦玫一切成长历程最重要的归因于。只要什么都推荐给黄亦玫之美，黄亦玫无论做什么事、经历过什么，都变得有理有据了。

黄亦玫很漂亮，因此她美而自信心；黄亦玫很漂亮，因此她有着许多异性朋友——追求者为了爱情开多吓人的事都看起来可靠；

黄亦玫很漂亮，所以她在求职过程中闪闪发亮，一下子就吸引面试官的留意；黄亦玫很漂亮，因此她应对领导干部自信心、坦诚、高谈阔论，一点也没有当红职员的发涩，以后乃至也敢擅自拿领导者的白酒喝；黄亦玫很漂亮，因此领导干部搞不定的事儿，她略施小计就能成功解决；

黄亦玫很漂亮，因此留学生精锐庄国栋对他一见钟情，见机行事帮助了黄亦玫的忙；黄亦玫很漂亮，因此她对感情全身心投入反倒突显她“为爱痴狂”的单纯、英勇与决然；黄亦玫很漂亮，因此她因为庄国栋隐瞒她准备去法国追寻工作而大闹一场，只不过是看起来她就是真性情；

黄亦玫很漂亮，因此方协文也对她一见钟情；黄亦玫很漂亮，因此当他决定与方协文完婚，没办结婚钻戒、没有在北京或上海举行婚礼，并不是什么怪事，美女不在意任何物质不往往是种“传统美德”吗……

毫无疑问，“美”是逻辑一部分，“美”能够成为重要的叙述驱动力。从心理学角度观察，人们与生俱来对美国拥有下意识的喜好，大家倾向于认为美丽的女孩拥有更多正脸特性，这是一种“御泥坊是是”的心理学效应。因而，观众们很容易就会接受和坚信黄亦玫的成功和顺利，觉得这是其内在优势的当然延展。与此同时，观众们也可能因为喜爱黄亦玫的美而包容行为人，乃至无意识的向其找借口。这类精神层面的归属感促使故事里的不科学剧情越来越可以接受。

编剧和导演太懂得如何去突显黄亦玫之美，以致于当黄亦玫的个人魅力和自身形象变成小故事的最大亮点时，即使是略显苍白无力或逻辑不够的情节，都会因观众们对角色美丽的陶醉而获得宽容，好像黄亦玫的光芒足够遮盖剧本的缺陷，导演因而自然就能“平躺着懒惰”。

这也让《玫瑰的故事》形成一种分歧的观感：这是一个随处显现出“不靠谱”故事，但是等到黄亦玫拥有刘亦菲的面容，它也真的让人进来。

并不是普遍存在的女性故事

《玫瑰的故事》的作品缺点不言而喻：假如一个故事的说服力完全依赖于一位特殊艺人的参演，这个故事的客观性和长久活力显而易见会受到限制。

我们能实际思考剧里黄亦玫职场中的线。亦舒小说尽管写众多精英女性，但亦舒的短板是，她欠缺职场经验，她作品中的职场女人姿势上比较精锐，落实到工作职责就常常轻飘两三句没戴过。电视剧版《玫瑰的故事》给黄亦玫增强了关键职场中的线，尝试填补亦舒的缺陷，突显女一号在财富自由里的奋发进取。原意虽然好，却曝出其短，剧里职场中的线刚好曝露国产电视剧导演生活实践的严重匮乏。

黄亦玫在极短的时间内，在职场上立于不败之地，并得到姜雪琼和苏更生高度信任——她和苏更生还设置了亲密无间闺蜜友谊。那样，黄亦玫凭什么？她的业务能力具体体现在哪里，又是怎样反映的？为何姜雪琼培养黄亦玫？连续剧几乎就是于之阙如，更多的时候只不过是在展现黄亦玫很漂亮、展现黄亦玫在谈恋爱，然后他就获得领导干部赏识了。

黄亦玫在职场中的快速升职，尽管给观众呈现出一种经典励志与成功景象，但是这种个人职业生涯飞越只适用于长出刘亦菲脸的黄亦玫。剧里职场中的线忽略了真实世界大部分普通女性面临的难题与阻碍——他们在职场中的每一步升职，也伴随着更多的时间以及对于性别偏见的不懈斗争。

黄亦玫的感情线也充溢这种“不科学”。黄亦玫这么好看，由小到大异性朋友成千上万，庄国栋何德何能就要黄亦玫胡思乱想、情绪失控且无法控制？

与方协文的感情线显得更加吓人。导演起先把方协文描绘成偏见里的“草鸡男”：贫困、不自信、控制欲很强；方协文的母亲也被描绘为偏见里的“恶婆婆”。这些处理方法不但浅陋，也会影响推动剧情朝着更真实、细致方向发展。

那样，方协文到底是在哪儿触动黄亦玫？由于黄亦玫从庄国栋那边受伤害，因此便从方协文这儿寻找赔偿？全上海黄亦玫就方协文一个异性朋友？一向美的又展现自我又自我黄亦玫，缘何需在这样的感情中受困很多年？

《玫瑰的故事》的思路经不住一切仔细想。虽然他在制做方面花费大量网络资源，有着精湛视觉效果和著名演员加盟，但是并没有能从本质上提高剧本的深度广度。《玫瑰的故